Vallotti partimento fugato G

Come ricavare una fuga a 4 voci (con strumenti) da un partimento fugato.

Basso n.50 della raccolta manoscritta di bassi di F.A.Vallotti (72 Bassi)

Fasi di lavoro:

1. Basso scelto (n.50)

Stesura in stampa moderna realizzata su Finale

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Scrematura e stesura degli incipit indicati dal partimento e
Stesura del Basso Fondamentale ricavato dal Basso Continuo originale
Definizione, con annotazione delle etichette, nel Fondamentale, riguardanti la stesura di Proposte e Risposte nell'ambito della circolazione armonica (Tonica e Dominante) nei toni visitati dal Partimento durante le modulazioni classiche in un tono di terza maggiore (I, IV,V grado)

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Riempimento delle parti mancanti nel partimento e integranti il contesto della fuga, con particolare riguardo agli attacchi del Soggetto differenziato in Proposta dalla Risposta (Scambio S.), secondo le esigenze e la guida del Basso Fondamentale. Si noti la eleganza e naturalezza nel provocare le modulazioni da un tono all'altro, la cui tecnica si potrebbe riassumere nel modo seguente:

Osservando il Basso fondamentale, si può percepire che, nella seconda battuta di una Proposta del Soggetto, egli procede dalla Dominante alla Tonica (salto di quinta in grave) e nella Risposta al Soggetto procede dalla Tonica alla Dominante (quarta in grave), ne deriva che il detto soggetto, sia in proposta che in risposta deve obbedire collocandosi nella armonia indicata dal Fondamentale, da qui abbiamo il cosiddetto Scambio melodico tra le due versioni del soggetto.
Questa alternanza di Proposta (che procede da Dominante a Tonica) e di Risposta (che procede da Tonica a Dominante) permette di Scambiare i movimenti del Basso Fondamentale di una Dominante per quelli di una Tonica, modulando impercettibilmente e con gli strumenti naturali della divisione della scala in Diapente e Diatessaron, alla quinta superiore, ovvero dalla tonalità di SOL a quella di RE (batt.13)
Il ritorno alla tonalità di SOL avviene in modo analogo ed opposto, ovvero (batt.21) la tonica del tono di RE viene trasformata (con lo stesso sistema a ritroso) in Dominante di SOL, quindi la Risposta del tono di RE diventa Proposta del tono di SOL.
Il nuovo tono di DO arriva (a batt.27) in cui la Tonica di SOL si trasforma il Dominante di DO ed il Soggetto passa da essere Risposta del tono di base, a Proposta del nuovo tono.
Ultimo passo modulante avviene (a batt.35) la Dominante di DO (SOL) viene a comportarsi come Tonica di SOL e quindi il Soggetto che presenta a batt.35 da legittima Proposta si trasforma il Proposta.

Questo gioco sottile di proposte e risposte che si scambiano i ruoli per mutare tonalità, sono più appariscenti nelle Fughe Tonali che in quelle Reali, in quanto, nelle Tonali, Proposta e Risposta hanno sempre qualche differenziazione melodica, mentre in quelle Reali, Proposta e Risposta, sono identiche, anche se una sarà una quinta sopra all'altra. Inoltre, bisogna notare che, in questo Partimento non possono apparire tre elementi in più, che risultano interessanti nelle Fughe, ovvero:

Divertimenti
Stretti
Pedale, anche se nel fine appare una cadenza in più di conferma del tono base.

Gli strumenti ad arco possono essere di rinforzo alla trama polifonica delle voci. Il loro adattamento alla reale estensione delle voci, deve mantenere una tessitura media per non coprire o molestare le voci con suoni troppo distanti.

In particolare, le voci di:

Soprano viene raddoppiata all'unisono dal Vn.2, quella dello
Alto viene raddoppiata all'ottava alta dal Vn.1, quella del
Tenore viene raddoppiata all'unisono dalla Viola mentre il
Basso sarà sostenuto dal Violoncello, Fagotto e Violone (all'ottava bassa).

Gli archi possono decorare con qualche ornamento o passaggio di diminuzione, ma con cautela e parsimonia, per non confondere la chiarezza della trama contrappuntistica.

Ho creduto opportuno addizionare

2 Oboé che ripetono in modo simile un appropriato ritornello, e
2 Corni in G che rispondono come possono (con suoni armonici naturali), alle proposte degli Oboè.

La partitura, ormai completa, escludendo i Basso Fondamentale che viene eliminato terminata la composizione, si può seguire visivamente durante la simulazione Audio, direttamente da questo link.