...Delle regole & esempij per il contrapunto [a due voci]

1. Il moto retto si ha quando le parti ascendono o discendono assieme
2. Il moto contrario lo vediamo quando una parte ascende e l'altra discende, è senza dubbio il più stimato dai buoni compositori
3. Il moto obliquo si ha quando una parte sta ferma e l'altra si muove [in su o in giu]

1. Prima regola. La prima di queste regole è che tra una consonanza perfetta ed un'altra perfetta si va per moto contrario.
2. Seconda regola. Dalla consonanza imperfetta ad una perfetta si va per moto contrario.
3. Terza regola. Da una consonanza perfetta ad una imperfetta si va come si vuole.
4. Quarta regola. Da una consonanza imperfetta ad una imperfetta si va come si vuole. Inoltre, quando nel principio della battuta si ha una consonanza perfetta, si seguiterà sempre per moto contrario, a meno che essa non sia legata dalla battuta precedente; mentre se la consonanza a capo battuta sarà imperfetta, allora si andrà come si vuole.
5. Quinta regola. Si deve cominciare e finire il contrappunto per consonanza perfetta.
6. Sesta regola. Non si possono fare due consonanze perfette della medesima specie [due quinte ecc.] procedendo per moto parallelo, ma è concesso fare per moto contrario.
7. Settima regola. Non si può andare da una imperfetta ad una perfetta per moto retto, ma vi si può andare per moto contrario od obliquo.
8. Ottava regola. Non si può dare l'ottava a capo battuta, se il canto fermo discende per grado ed il contrappunto ascende di grado, ma lo si può fare quando si proviene da una sesta maggiore e le parti vanno in moto contrario.
9. Nona regola. Dopo la sesta minore si deve dare subito la terza o la quinta.
10. Decima regola. Dopo l'unisono non si può dare la sesta maggiore, ma si sopporta la sesta minore.
11. Undicesima regola. Non si possono fare due seste maggiori o minori che siano, una di seguito all'altra se si va in moto retto, ma volendo fare più seste per grado, bisogna che siano alternate da maggiore a minore se ascendono e da minore a maggiore se discendono.
12. Dodicesima regola. La stessa regola e le stesse eccezioni valgono anche per le terze.
13. Tredicesima regola. Non si deve andare dalla sesta all'ottava per moto obliquo essendo assai sgarbato, mentre la sesta maggiore deve di preferenza andare all'ottava in moto contrario allontanando le parti.
14. Ouattordicesima regola. Si proibisce di andare dalla sesta alla quinta e dalla quinta alla sesta per moto retto, ed anche per moto contrario, se una voce proviene da un Fa [ovvero SIb] e l'altra tocca un Mi [ovvero SI o FA#]
15. Quindicesima regola. Si proibisce pure la falsa relazione tra FA e Mi, in qualunque occasione e moto si utilizzi.
16. Sedicesima regola. Non si dia mai il Fa contro al Mi come consonanza perfetta.
17. Diciassettesima regola. Si proibisce l'andare dall'unisono alla quinta e viceversa, quando le parti saltano di terza per moto contrario.
18. Diciottesima regola. Due consonanze perfette per moto retto, non si possono salvare con una pausa di minima o di semiminima.
19. Diciannovesima regola. Dopo la sesta maggiore si deve evitare la quinta, ma facendolo si farà come licenza poetica. Sarà molto meglio andare dalla sesta minore alla quinta.

1. Primo. Che le parti procedano per moto contrario più che sia possibile, in questo modo si eviteranno gli errori più comuni nel passare da una consonanza all'altra.
2. Secondo. Che le parti del contrappunto siano disposte in modo che in ogni momenti si sentano buone consonanze e mai dissonanze.
3. Terzo. Che le parti evitino gli unisoni e le ottave più che sia possibile, perché se no il contrappunto sarebbe arido e povero di armonie.
4. Quarto. Che le parti vadano per grado più che sia possibile, essendo ciò più naturale nel canto e conforme alla natura della melodia vocale.
5. Quinto. Ci si guardi bene di non dare la sesta maggiore nelle parti che si muovono assieme, se alla medesima sesta non seguirà un'ottava presa per moto contrario allontanandosi.
6. Sesto. Sopra la voce del Mi [Si, Fa#, Do# ecc.] si dia sempre la sesta minore o la terza.
7. Settimo. Si eviti di saltare di sesta maggiore, di settima, di nona o di tritono.
8. Ottavo. Ci si procuri di inframezzare le consonanze perfette con le imperfette con molta varietà.

1. Primo. L'unisono va a trovare la terza (qui si ha un esempio del terzo movimento) "si va dove si vuole".
2. Secondo. La terza va a trovare la quinta (e qui si osserva il secondo movimento) "moto contrario".
3. Terzo. Dopo la quinta si va a trovare la sesta, che é la più vicina, (qui si usa il terzo movimento) "come si vuole".
4. Quarto. Dalla sesta maggiore si procede all'ottava di grado, che é la sua consonanza più prossima, (qui si segue l'osservazione del secondo movimento) "moto contrario".
5. Quinto. Dall'ottava si procede alla decima seguendo il terzo movimento "si va come si vuole".
6. Sesto. Dalla decima si va alla duodecima con le stesse regole del punto precedente.
7. Settimo. Si segue immediatamente dalla duodecima alla terzadecima con lo stesso movimento.
8. Ottavo. Infine si procede alla quintadecima osservando il secondo movimento "si va per moto contrario" Per conclusione di questo capitolo, metterò in evidenza con un esempio, i movimenti che non si concedono nel contrappunto osservato.
9. Contrappunto di minime in consonanza
10. Per fare il contrappunto di minime, che siano tutte in consonanza bisogna osservare:
11. Primo. Come prima si considerava una semibreve contro un'altra, ora si considerano due minime contro una semibreve.
12. Secondo. Si osservino le medesime regole del contrappunto semplice, cioé di "nota contro nota".
13. Terzo. Si eviteranno gli unisoni e le ottave; e volendole usare si pongano in levar di battuta o legate, ma mai in battere della mano.
14. Quarto. Si deve evitare di dare la sesta maggiore in battere di mano e volendo usarla, si deve sincopare nell'immediato alzar di mano.
15. Quinto. Non si adoperi mai la semibreve a capo battuta, bensì in levare, in sincope.
16. Sesto. Non si deve oltrepassare, eccetto che nel principio del contrappunto, la pausa di mezza battuta, altrimenti il contrappunto sarebbe troppo vuoto.
17. Settimo. Si da per scontato che due minime in una stessa battuta, siano di diverse consonanze, altrimenti non vi sarebbe nessuna variazione di armonia.
18. Ottavo. Non si deve usare la semibreve col punto, per le ragioni appena dette.
19. Nono. Per ultimo si cerchi di procedere con le consonanze più prossime, come si è detto altrove.

• L'undecima vuole la decima
• La nona vuole l'ottava
• La settima vuole la sesta
• La quarta vuole la terza
• La seconda vuole l'unisono

• La seconda vuole la terza
• La quarta vuole la quinta
• La nona vuole la decima
• L'undecima vuole la duodecima

1. Le semplici procedono per note uguali, senza nessuna dissonanza e che procedono da una sesta maggiore all'ottava ovvero da una terza minore ad un unisono.
2. Le cadenze diminuite, invece, fanno uso di diversi valori e di sincopi in dissonanza che fanno precedere la sesta maggiore dalla settima e la terza minore da una seconda sotto.

1. Propria é quella che interpone una figura che valga la metà della sincope, a volte essa é una pausa.
2. Impropria é quella in cui la sincope é provocata da una pausa che inizia la frase.

1. Prima regola. Così come prima si numeravano due minime per semibreve, ora si pongano quattro semiminime per semibreve, due un battere e due in levare.
2. Seconda regola. Tutte le semiminime che saltano debbono essere consonanti, cioé buone.
3. Terza regola. Le semiminime che vanno per grado, sia ascendente che discendente, debbono essere una buona ed una cattiva.
4. Quarta regola. Alcuni vogliono che il fondo delle semiminime sia buono, in particolare quando il canto fermo salta. [per fondo si intende l'ultima nota nel fine della battuta].
5. Quinta regola. Si proibisce quella figurazione che si chiama "Girandoletta" ovvero "Gioco", particolarmente quando il canto fermo ribatte la stessa nota.
6. Sesta regola. Molti proibiscono di fermare le semiminime in unisono o ottava ed anche di partirvi sia dall'unisono che dall'ottava.
7. Settima regola. Alcuni proibiscono di diminuire il salto di terza ascendente o discendente, quando il contrappunto comincia per terza o per decima.
8. Ottava regola. Per ragione di buona scuola, bisogna che tutte le tirate di negre [semiminime] finiscano a capo battuta, ma volendo finire in levare, é necessario che l'ultima figura sia legata.
9. Nona regola. Si adoperano nel contrappunto le minime col punto, ma si tenga presente che il punto deve sempre essere consonante, a parte nelle cadenze o legature dove la nota legata viene presa in levar di mano e il punto cade sempre in dissonanza.
10. Decima regola. Le semiminime col punto si adopreanno in tre modi: Nel Battere della mano, nel levare della mano e in sincope.
11. Undicesima regola. Si osservi che le tirate di semiminime non siano meno di quattro per tirata
12. Dodicesima regola. Ricordarsi che mezza pausa, o un sospiro, non salvano due unisoni o due quinte o le loro replicate.

1. Prima regola. Che il principio del contrappunto sia sempre ordito con passaggi lenti, per poterlo restringere con ottima conclusione nel finale.
2. Seconda regola. Che volendo procedere da una consonanza all'altra si passi attraverso la più vicina (es. dalla quinta all'unisono, si passi dalla terza) & sic de singulis.
3. Terza regola. Si deve avvertire che vi é molta differenza tra il contrappunto osservato e quello comune: in quest'ultimo non si osserva il moto contrario, ne si fanno solo movimenti garbati ecc., basta solo che non si facciano due consonanze perfette per moto parallelo, o che non si metta il Mi contro al Fa [tritono o quinta falsa ], invece il contrappunto osservato si conduce con tutte quelle regole di cui si é parlato in precedenza.
4. Quarta regola. Che quale sia la parte superiore, deve cantare in modo naturale e oltrepassare meno che si può il pentagramma, se non in caso di bella melodia.
5. Quinta regola. Il canto fermo si deve imitare più che si può e se per necessità lo si lascia, si ritorni ad imitarlo appena é possibile.
6. Sesta regola. Che la melodia cammini quasi sempre a mo di fuga o perfidia [ripetizione di un inciso] con garbo e bel modo di cantare.
7. Settima regola. Che nel battere della battuta si dia l'ottava meno che si può e si eviti l'unisono con scrupolo.
8. Ottava regola. Che non si ponga mai una semibreve in principio della battuta, bensì sincopata in levare.
9. Nona regola. Per rendere il contrappunto tanto più vago, grato e bello, si ponga sempre, tra due consonanze perfette, due o più consonanze imperfette, perché queste renderanno ancora più soavi le perfette.
10. Decima regola. Nel contrappunto libero, si cerchi di intessere qualche imitazione, al fine di dare un buon ornamento e di provocare giudiziose considerazioni in chi ascolta.
11. Undicesima regola. Che quanto più saranno vicini i movimenti tra le parti, tanto più faranno un'armonia naturale e cantabile. Inoltre quando le parti ascenderanno o discenderanno assieme per moto parallelo, non si allontanino mai troppo tra di loro, poiché l'unione rende più grata l'armonia.
12. Dodicesima regola. Non si deve usare l'unisono nel battere della battuta, eccetto che in principio o nel fine, ma in levare è possibile farlo.
13. Tredicesima regola. Evitare di fermarsi con un punto o una nota lunga su un unisono o una ottava.
14. Quattordicesima regola. Non replicare gli stessi salti quando il Canto Fermo tocca le stesse note di prima. Se il Canto Fermo varia, si possono replicare le stesse note nel contrappunto.
15. Quindicesima regola. Che non si faccia mezo sospiro di pausa e che si facciano meno cadenze che sia possibile, perché come ho dimostrato prima, la cadenza ha il significato di far "cadere" la composizione al fine ed alla conclusione di una frase di testo; quindi si deve usare solo dove termina il periodo del verso o della prosa.

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