lavori didattici non pubbl

Saggi e studi vari sul Canto figurato e sulla Composizione relativa musica rinascimentale e barocca
	Fuga a 4 soggetti progressivi con proporzione aurea	G. Pacchioni
	Anatomia della Fuga Tonale	G. Pacchioni
	Scuola di Canone "all'Ottava" "Alla Quinta"	G. Pacchioni
	Progetto di un corso didattico pubblico sulla composizione della Fuga di stampo barocco.	G. Pacchioni
	Ossrvazioni sulle sequenze armoniche basiche	L.Cherubini
	Regola del solfeggio dedicata alli Signori dilettanti di musica.	NicolòLe Mixte Veneto (1724)
	Considerazioni varie sopra il soggetto della fuga op.69 n.10	G. Pacchioni
	Il Tritono nella musica monodica e nella polifonia dei secoli XV-XVI-XVII-XVIII-	Andra da Modena (1690)
	Conclusione sulla gestione delle consonanze perfette di seguito	F.Vallotti, G.Sacchi, A.Corelli
	Come fare un canone Retrogrado/riverso	G.Pacchioni
	Come fare un contrappunto doppio alla settima, sia per dritto che per moto contrario.	G.Pacchioni
	Delle Modulazioni (corso di composizione)	A.Reicha
	Come debbansi formare le Fughe	F.A:Vallotti
Cp.	Indice del Progetto Ciaccona, in cui il Basso Ostinato di Ciaccona e Passacaglia, diventano un percorso di studio di Contrappunto, in suggerimento dell'opera "Variazioni Goldberg" di Bach.	G.Pacchioni
Can.	2 Tavole d'oro per la rivelazione di tutte le consonanze e dissonanze utili ad ogni tipologia di Canone, con esempi musicali e varie spiegazioni sul loro utilizzo.	G.Pacchioni
Can.	Come canonizzare una melodia sopra e sotto se stessa	G.Pacchioni
	Della proposta e risposta nelle fughe in generale	L.A.Sabbatini
Cp.	Regole di Contrappunto	G.B.Martini
	A. Reicha - Trattato sulla Fuga [estratto]	A. Reicha
	A. Reicha - Trattato di armonia - 1818. Delle ottave e delle quinte proibite	A. Reicha
Cp.	Kircher_Picerli: Tabula mirifica e sintesi di tutte le combinazioni di intervalli utili all'uso delle consonanze e dissonanze in tutte le 12 denominazioni generali di contrappunto, a tutti gli usi possibili.	A.Kircher - S.Picerli
Cp.	CapX. Delle regole e modo di fare, e cantare diversi contrappunti obbligati	S.Picerli
Can.	Dei Canoni sciolti	S.Picerli
	Trattato di contrappunto fugato - Milano 1842. "Della fuga del tono"	A.Morigi
	Piccolo trattato sulla fuga attraverso documentazione risalente alla fine del sec.XVIII.	G.Pacchioni
	Appunti musicali (1 , 2) su procedimenti armonici interessanti del XVIII sec.	Vari autori
	Come realizzare una fuga a quattro voci, secondo la tecnica di F.A.Vallotti, direttamente da un suo Basso numerato, in quattro fasi.	F.A.Vallotti- G.Pacchioni
	Ipotesi didattica riguardante lo strumento didattico chiamato "Partimento"	G.Pacchioni
	Versetti in forma di partimento realizzati in versione polifonica a 4 voci.	Anon.XVII sec. G.Pacchioni
	Realizzazione del Basso numerato (chiamato anche Partimento) n.33 di F.A.Vallotti
Can.	Canoni artificiosi a 4 voci alla quinta sotto, il Tenore si rapporta al Soprano ed il Basso all'Alto	G.Pacchioni
	Testo che illustra il mio progetto didattico rivolto agli studenti dediti alla musica antica, attraverso un corso intensivo e formativo della durata di tre anni.	G.Pacchioni
	Risoluzione di un Partimento fugato di F.Vallotti, con guida dettagliata al procedimento effettuato.	F.Vallotti - G.Pacchioni
	Realizzazione di un Partimento fugato di A.Scarlatti con descrizione analitica.	A.Scarlatti - G.Pacchioni
Cp.	Contrappuntare a due o più voci imitative (per dritto e per contrario) il Basso di Ciaccona creato da Bach.	Pacchioni
Cp.	Come creare una voce di canto sopra un Basso Ostinato di Ciaccona	Pacchioni-J.S.Bach
	Sulla didattica musicale professionale del passato	G.Pacchioni
Can.	Canoni et Oblighi del Soriano "Ricette" originali realizzate contrappuntisticamente da G.Pacchioni	F.Soriano-G.Pacchioni
Cp.	"Delle regole e modo di fare e cantare diversi contrappunti obbligati e doppi, sopra e sotto il Soggetto del Canto Fermo e Figurato" (Napoli 1631) Contrappunto doppio all'Ottava Contrappunto doppio alla Decima Contrappunto doppio alla Dodicesima	S.Picerli-G.Pacchioni
Can.	Canone a quattro voci Trattazione completa per costruire 9 tipologie di canone a 4 sotto diverse problematiche e attraverso il contrappunto doppio alla dodicesima.	G.Pacchioni
°°° Cp.	Regole ed esempi di Contrappunto su Tenor	G.Pacchioni
	Fughe, Conseguenze, Reditte (sciolte e legate)	G.Zarlino
	Delle Imitationi, & quel che elle siano	G.Zarlino
Cp.	Quel che si dé osservare, quando si volesse fare una Terza parte alla sprovveduta	G.Zarlino
Cp.	Contrappunti sopra Bassi Ostinati (1)	G.Pacchioni
	Sintesi dei vari documenti dedicati allo studio pratico della Solmisazione.	Picerli, Verrato, A.Virgiliano. G.Metallo, G.M.Bononcini, G.Pacchioni,
Can.	Tabella numerica per creare Canoni sopra Tenor	G.Pacchioni
Can.	Revisione critica del Canone a XXXVI voci (Deo gratia) di J.Ockeghem	G.Pacchioni
Can.	Moduli melodici basici da osservarsi per ottenere qualsivoglia canone alla mente o alla cartella sopra o sotto la guida.	G.Pacchioni
Cp.	Studio giornaliero per addestrarsi al contrappunto alla mente	G.Pacchioni
Can.	Tavola di rapida consultazione delle consonanze e dissonanze utili per effettuare canoni su Tenor (dritti e riversati).	G.Pacchioni
Can.	Del modo di fare il contrappunto fugato (1), sopra e sotto il Soggetto, distinto da esso, diversamente fatto (metodo scientifico per produrre canoni su tenor)	S.Picerli / G.Pacchioni
Can.	Del modo di fare il contrappunto fugato (2), sopra e sotto il Soggetto, distinto da esso, diversamente fatto (metodo scientifico per produrre canoni su tenor)	S.Picerli / G.Pacchioni
Can.	Come comporre un canone a 4 voci	G.Pacchioni
	Varie diminuzioni sopra "Il bianco e dolce cigno"di Arcadelt utilizzando diversi manuali del tempo	G.Pacchioni
Cp.	Dell’obbligo che hanno i Maestri in insegnare di far Contrappunto alla mente ai loro Scolari.	L.Zacconi
Cp.	Dei Contrappunti [alla mente] fatti a più voci, in compagnia di questo, e di quello à beneplacito però de Cantori.	L.Zacconi
Cp.	Proposta didattica per svolgere il contrappunto doppio alla Duocima, con riversamenti a 2,3,4 voci	G.Pacchioni
Cp.	Proposta didattica per svolgere il contrappunto doppio alla Ottava, con riversamenti a 2,3,4 voci	G.Pacchioni
	Capitolo Primo e Secondo Delle differenti specie di imitazioni e di fuga / La qualità del soggetto o del tema	F.W.Marpurg - 1754
	Capitolo Terzo Sulla maniera di rispondere al Soggetto	F.W.Marpurg - 1754
	Capitolo Quarto (a) Le Ripercussioni ed il progresso della Fuga	F.W.Marpurg - 1754
	Capitolo Quarto (b) Regole e osservazioni generali per il progresso di una fuga semplice a due, tre o quattro parti. Regole e osservazioni generali per una doppia fuga a due, tre o quattro parti e altro ancora. Regole e osservazioni sul Contrappunto che accompagna il soggetto o la sua risposta nelle varie ripercussioni della Fuga. Regole e osservazioni sul contrappunto in cui la Fuga si intreccia nello spazio di una ripercussione all'altra. *Esempi di Fughe per chiarire regole e osservazioni precedenti.	F.W.Marpurg - 1754
	La fuga vocale	F.W.Marpurg - 1754
Can.	Come costruire un Canone 1) Del Canone. // Come costruire un canone Unisono e all'Ottava a più voci. 2) Come costruire un Canone a più parti 3) Modo di fare un Canone Circolare 4) Come fare un Canone per aumentazione o diminuzione 5) Il Canone Retrogrado 6) Come creare un canone a due, che può essere trasformato in un trio o quartetto.// Come fare un canone su un canto fermo, così come crearne uno con una parte di accompagnamento 7) Canone polimorfo 8) A due voci. // Come decifrare un Canone	F.W.Marpurg - 1754
Cp.	Il contrappunto doppio alla ottava o quintadecima	F.W.Marpurg - 1754
Cp.	Il contrappunto doppio alla decima o terza	F.W.Marpurg - 1754
Cp.	Il contrappunto doppio alla duodecima o quinta	F.W.Marpurg - 1754
Cp.	Proposta didattica per svolgere il contrappunto doppio alla decima con riversamenti a 2,3,4 voci	G.Pacchioni
Cp.	Cosa sia il Contrappunto Osservato	R.Rodio
Cp.	Del contrappunto per movimenti contrari a due parti	F.W.Marpurg
Cp.	Contrappunto Riverso per Contrario a 2	G.Pacchioni
	Modo di fare le Fughe sopra il Canto Fermo	Tigrini-Pacchioni
	Tipologia delle fughe musicali nei secoli XVI-XVII	G.Pacchioni
Cp.	Contrappunti sugli ostinati di sillabe musicali	G. Pacchioni
Can.	Scuola di Canone alla mente (Guida e Conseguente)	G.Pacchioni
	Ricercari a 5 voci con cadenze in D-E-F-G-A-C	G. Pacchioni
Cp.	Il contrappunto doppio	Vari autori
Cp.	Il contrappunto retrogrado	Vari autori
	Le fughe sciolte	G.Pacchioni
Cp.	Delle regole & esempij per il Contrapunto	A.Berardi
	Progetto didattico: Musico Perfetto	G.Pacchioni
	La notazione musicale tra 5-600	Vari autori
	Composizione a cori multipli	Vari autori
	Comporre a due, tre e quattro voci (e cadenze)	G.Pacchioni
	Comporre sopra i Bassi Ostinati	G.Pacchioni
Can.	Canoni artificiosi	Vari autori
Cp.	Contrappunti contrari e riversi	Vari Autori
Cp.	Contrappunti doppi	J.J.Fux
Cp.	Quello che sia Contrappunto Doppio	Gio.Maria Bononcini
	Regole sul modo di comporre	O.Tigrini
	Appunti armonici	G. Pacchioni
	Manuale minimo sulle diminuzioni	Pacchioni/Conforti
Cp.	Contrappunti doppi	A.Berardi
Cp.	Alcuni modi di fare i contrappunti doppij	L.Penna
Cp.	Contrappunti rivoltati chiamati doppij	R.Rodio
Cp.	Contrappunti doppi	L.v.Beethoven
Cp.	Le 5 specie di contrappunti doppi	G.B.Martini
Cp.	De contraponti doppij	Gio.Maria Artusi
Can.	De Canoni -Teorica Musicale, Parte Seconda, Articolo quarto.	Antonio Tonelli, (1686-1765)
Can.	Studio preparatorio al canone alla seconda alta su Tenor	G.Pacchioni

il Contrappunto Doppio
(G.Pacchioni)
Cap.1	Regole generali
Cap.2	Contrappunto doppio all'Ottava
Cap.3	Tricinium e Quadricinium
Cap.4	Contrappunto doppio alla Decima
Cap.5	Contrappunto doppio alla Duodecima
Proposta didattica	Metodo di lavoro di P.Martini
A tre	Vari contrappunti doppi alla duodecima, a tre voci (sopra e sotto a tenor)
A tre	Contrappunti doppi alla duodecima, a tre voci, con varie imitazioni
A Quattro	Contrappunti doppi alla duodecima, a quattro voci con tre parti in imitazione ed in cp. doppio alla duodecima.

Gio.Maria Bononcini
Musico Prattico Cap.11
(Bologna 1673)
A cura di Giorgio Pacchioni
Parte prima
Parte seconda
Parte terza

Le fughe sciolte
Tutte le specie di Fughe sciolte	Azioni e caratteristiche
A due voci	Quattro maniere diverse
A due voci	Il modello proposto da J.J.Fux
La prima specie a tre voci	Imitazione semplice
La seconda specie a tre voci	Imitare il Tenor
La terza specie a tre voci	Scambio dei ruoli (guida/seguito)
La quarta specie a tre voci	Anticipare il seguito con moti contrari
La quinta specie a tre voci	Un soggetto secondario si alterna col principale
La sesta specie a tre voci	Imitare il tenor e creare un soggetto secondario
La settima specie a tre voci	Come fare più fughe sullo stesso Tenor

Indice

Prima parte

G. Zarlino “LeIstitutioni Harmoniche”.........................Pag. 2
I segni del diesis, bequadro e bemolle .......................Pag. 2
Della battuta ................................................Pag. 2
Della Sincopa ................................................Pag. 2
Delle Pause ..................................................Pag. 4
Del Tempo, del Modo, della prolazione ........................Pag. 4
Della perfettione delle figure cantabili .....................Pag. 5
Della Imperfettione delle figure cantabili ...................Pag. 7
Del Punto...... ..............................................Pag. 8
Dell’utile che apportano li mostrati accidenti................Pag. 12
Il modo che s’ha da tenere ......sotto le parole..............Pag. 13
Delle Legature ...............................................Pag. 14

Seconda parte

L. Zacconi “Prattica di musica” ....................................Pag. 16
Se tutte le figure musicali possano intravenire nelle prolationi....Pag. 16
Quando in un aparte sola sono due o più segni.......................Pag. 17
A. Brunelli “Regole utilissime” ....................................Pag. 18
Delle Proportioni, Sequialtere, Emiolia e Meliola...................Pag. 18
Alcune devianze ai precetti zarliniani..............................Pag. 21
G.Frescobaldi “Il primo libro delle Canzoni” .......................Pag. 22
Canzon prima .......................................................Pag. 22
Canzon seconda......................................................Pag. 22
Canzon terza........................................................Pag. 22
Canzon quinta.......................................................Pag. 23
Canzon sesta........................................................Pag. 23
I. Donati “Sacri concerti”..........................................Pag. 24
L. Penna “Li primi albori musicali” ................................Pag. 23
Proporzioni maggiori e minori, sesquialtera ed hemiolia.............Pag. 27

Epilogo.............................................................Pag.28

Capitolo	Autore	Opera	Luogo e data
Introduzione	G.B.Martini	Esemplare o sia Saggio fondamentale pratico di Contrappunto (parte prima)	Bologna 1774
Modi di concertare detti Salmi a quattro chori.	Lodovico da Viadana	Salmi a quattro Chori	1612
Regole per le cantilene a più Chori	A. Berardi	Arcani musicali	Bologna 1690
Del Contrappunto a Due, Tre e Quattro Chori	L. Penna	Li primi albori musicali - Cap. Duodecimo (Libro Secondo)	Bologna 1694
Del modo di comporre a due cori	F.A.Vallotti	Trattato della moderna musica - CAPITOLO XXXI.	Ms XVIII sec.
La fuga ad otto voci	G.B.Martini	dall’Esemplare.. (parte seconda ) di G.B.Martini	Bologna 1775

Argomento	Cap.
Quello, che si ha da fare innanti, che si dia principio alla compositione	XIII
Del principio della compositione	XIIII
Modo che si ha da tenere nel mezzo della compositione	XV
Del fine della compositione	XVI
Modo che si deve tenere nelle compositioni di due voci	II
Modo di comporre a tre voci	XVII
Modo di comporre a più di quattro voci	XIX
Modo che si deve tenere nell'accommodare le parti della compositione	XX
Modo che s'ha da tenere per mettere le parole sotto le note	XXIIII
Modo di rivedere le compositioni & emendarle da ogni sorte di errori	XXV

Argomento	Autori
Riversamento comune SI=SI	A.Brunelli
Riversamento FA=FA	J.S.Bach
Riversamento RE=RE	Gio.Maria Bononcini
Fuga contraria non riversa	G.B.Martini
Contrappunti e fuga riversi e contrari	G.Pacchioni



A due voci	L.Zacconi
A tre voci	G.Pacchioni
A quattro voci	O.Tigrini

Ipotesi didattica riguardante lo strumento didattico chiamato "Partimento"

Quattro maniere diverse

Il modello proposto da J.J.Fux

Imitazione semplice

Imitare il Tenor

Scambio dei ruoli (guida/seguito)

Anticipare il seguito con moti contrari

Un soggetto secondario si alterna col principale

Imitare il tenor e creare un soggetto secondario

Come fare più fughe sullo stesso Tenor